海猿２ではタンカーが沈み、日本沈没では日本が沈む。災害の規模は日本沈没のほうがけた違いに大きいのだが、映画としての興奮度はどちらが高いだろうか。映画の場合、どんな天変地異でも、観客が感情移入する登場人物の身に差し迫る危険でなければ、観客を刺激することは難しい。逆に言えば、災害の規模自体は小さくても、主人公の身に危険が差し迫れば観客はドキドキしながらスクリーンを食い入るように見つめるはずだ。

日本沈没の場合、柴咲コウが草��剛と福田麻由子を間一髪救う冒頭の場面や、避難中に福田麻由子が地面にできた亀裂に転落しそうになる場面があるが、そういう場面があまりにも少ない。その代わり観客が見せられるのは日本全国の被災状況のダイジェストだ。特撮によってリアルに描かれた、自分の住んでいる地域が被災した状況を見るのはそれなりに興味深いのかもしれないが、映画の中のドラマへと観客を引き込む力にはなっていないように思う。あと、噴火や津波などの災害によって多くの人が死ぬ瞬間をあまり見せていない。特撮によって描かれた自然現象とエキストラが写っている場面のつなぎ方が、昔の怪獣映画（怪獣→逃げまどう人々→怪獣→・・・）とほとんど変わっていない。スピルバーグが宇宙戦争で、建物が壊れる場面だけでなく逃げまどう人々が光線に当たって次々に灰になって死んでいくところを間近でリアルに描写したように、この映画でも死んでいく人々を間近で描写する必要があったと思う。災害は寺やビルが壊れること自体が怖いのではなくてそれが多くの死をもたらすことが怖いのだから。

ドラマの中心になる草��と柴咲の関係については、まず台本に書かれたセリフがぎこちなく不自然なものが多い。特に女性のセリフに不自然なものが多く、演じている柴咲コウが気の毒だった。演出も男女間の場面になるととたんに不自然になり、セリフを言う間合いがおかしなところが多い。唯一よかったのは、草��が任務に向かうためヘリコプターに乗る前に、バイクで駆けつけた柴咲コウと抱き合う場面だが、この場面には主題歌が流れるため幸いなことにセリフがない。セリフが聞こえない状態で二人の演技を見てみると、強い視線で相手を見つめる柴咲コウと相手を受け入れるような優しい草��剛の視線のやりとりはとてもよくて、相性の良さが感じられる。もっとまともな脚本で二人のやりとりを見たかった。

日本沈没
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